皆さんこんにちは。
以前お話ししたように、α7 IVはポンコツではありますが、α7 IIIから成長していないわけではありません。
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今、本当に活躍しているポートレートフォトグラファーたち
皆さんこんにちは。
今現在、雑誌や写真集などのグラビアの撮影でリアルに活躍しているフォトグラファーは一体誰なのでしょう？
グラビアのある雑誌は限られているため、雑誌グラビアのフォトグラファーは狭き門となっています。
雑誌の場合「1ページ○万円」とか「1回の撮影につき○万円」というように雑誌ごとに撮影単価が決まっているため、同じ雑誌で同じ場所の同じページ数を担当すれば若手でもベテランでも基本的にギャラは同じです（出版社からすればフォトグラファーごとに交渉などしていられないので、ほとんどの雑誌のグラビア撮影はそういう慣例になっています）。
そのため様々な雑誌で活躍していて実績のあるフォトグラファーに依頼が集中するのが常で、仮に実力があっても実績のないフォトグラファーが雑誌の巻頭グラビアを任されることはありませんし、逆に有名でも向上心がなくなり撮影のほとんどの工程をアシスタント任せにするような、実力が伴わなくなった名ばかりの大御所フォトグラファーも自然淘汰される世界です。
つまり有名誌のグラビアページを任されるようになるには、実力と実績の両方が揃っていなければなりません。
そこで今回は、いまグラビア撮影で特に目覚ましい活躍をしているフォトグラファーが誰なのかを調べるために、一般週刊誌で最も発行部数の多い「FRIDAY」を参考に、過去約3年10ヶ月分のデータから巻頭グラビアを担当したフォトグラファーとタレントさんの登場回数を集計してみました。
目次
- FRIDAYの表紙を飾ったフォトグラファーとタレントの登場回数
- フォトグラファー撮影回数ランキング
- フォトグラファー撮影回数ランキングの結果について
- タレント登場回数ランキング
- タレント登場回数ランキングの結果について
雑誌の傾向に合わせて登場するタレントの傾向は変わるものの、フォトグラファーに関しては基本的に他の雑誌でも同様の傾向であるため、漫画雑誌の巻頭グラビアから写真集まで、いま日本のあらゆる雑誌でグラビア撮影をしている有名フォトグラファーたちがズラッと名を連ねています。
幾何光学的MTFか波動光学的MTFかを各メーカーに聞いてみた。
皆さんこんにちは。
以前レンズのMTF曲線図の表記には、
- MTF曲線図の表記には幾何光学的MTFと波動光学的MTFがある
- 表記が異なると性能の見え方が変わってしまう
- 幾何光学的MTF表記か波動光学的MTF表記かはメーカーで異なる
ということをこちらの記事で書かせて頂きました。
ただこれら3つ全てを知っている人はかなり稀で、カメラ開発者やフォトグラファーでも知らない人はざらにいるため、一般のカメラファンで3つとも知っているのは現状では相当詳しい一握りのかただけでしょう。
そのために比較できない異なるメーカーのMTF曲線図を比較してしまうわけです（同じ表記方法であっても異なるメーカーのMTF曲線を比較することはおすすめしませんが）。
この異なるMTF曲線の表記の混在が認知されていないことは、カメラ業界にかなり悪影響を及ぼしていると思います。
今回は以下のメーカーに、幾何光学的MTFと波動光学的MTFのどちらでサイトやカタログに表記しているかを以下のメーカー（既に併記されているシグマとリコー以外）に問い合わせてみました。
- キヤノン
- ニコン
- ソニー
- 富士フイルム
- オリンパス
- パナソニック
- リコー：併記確認済み
- ライカ
- コシナ
- タムロン
- シグマ：併記確認済み
トキナーにも問い合わせましたが、1週間経っても回答が得られなかったため残念ながら非掲載とします。
果たして皆さんは、どのメーカーが幾何光学的MTFでどのメーカーが波動光学的MTFだと思いますか？
目次
- 幾何光学的MTFと波動光学的MTFではどの程度表記に差が出るのか？
- 同じレンズでの幾何光学的MTFと波動光学的MTFの表記の差
- 各メーカーの表記はどちらなのか？
- 各メーカーの表記の問い合わせ結果
- 全体を見ての印象
- 各メーカーからの返信メール
- 返信メール一覧
というわけで今回は各メーカーのMTF曲線図の表記の違いのお話です。 続きを読む 幾何光学的MTFか波動光学的MTFかを各メーカーに聞いてみた。
ソニーが生き残る道はZマウントアライアンスしかない
皆さんこんにちは。
本格的なフルサイズミラーレス時代が到来し、Eマウント口径の小ささに由来する光学設計やメカ設計の制約で競合他社に付いていくのが厳しくなってきているソニーですが、このままではαはジリ貧となってミノルタの二の舞になるのは明らかです。
かつてオリンパスはカメラ女子ブームに乗って隆盛を誇り、売れたがゆえにマイクロフォーサーズマウントから引き返せなくなりフルサイズ化の機会を失い衰退していきました。
現在のαも全く同じ道を辿っており、売れてしまったために既に限界を迎えているEマウントに執着してしまい、少しずつ苦しい状況に追い込まれています。
もしもそれが分からないという初心者の方には今回の内容は少し難しいと思いますので、30年くらい勉強して詳しくなったらなった頃にまたお越し頂ければと思います。
逆に「Eマウントの将来が暗いなんて常識でしょ」という中級者以上の方は是非読み進めて頂ければ幸いです。
ところでソニーがコニカミノルタからカメラ事業を引き継いだのが2006年ですから、なんだかんだでソニーは15年間もレンズ交換式カメラを作ってきたわけです。そのソニーがミノルタの敗戦を繰り返したのでは可哀想ですよね？
そこで今回はソニーグループ109,700名の全従業員の誰よりもカメラに詳しい私が、ソニーの代わりにαの生き残り策を考えてあげることにしました。
目次
- αはここままでは確実に衰退する
- イメージセンサーのアドバンテージはもうない
- ソニーが抱える2つの問題
- Eマウントは規格として既に限界を迎えている
- Eマウントの手ぶれ補正に対する影響
- このままではαは確実にキヤノンに潰される
- αが生き残るただ一つの道はZマウントへの転換
- 厚さ2mmのAFマウントアダプターが使える
- 鏡筒を2mm伸ばすだけでZマウント版にリニューアル可能
- なぜ新マウントではなくZマウントなのか？
- 真の狙いはEマウントユーザーを自然にZマウント版αに誘導すること
- お釈迦様が垂らすZマウントという蜘蛛の糸
- ソニーとニコンの関係性の修復が鍵
- ソニーは蜘蛛の糸をのぼりきれるか？
というわけで今回はαの生き残りのための方法を考えていきましょう。
素晴らしいニコンZ 9の少しだけ残念な部分
皆さんこんにちは。
遂にニコンのフルサイズミラーレス機、Z 9が正式発表されました。
ここ数年「ニコンは落ち目」などと散々言われてきて、またネット上のコミュニティだけでなく一般のニュースメディアですら、そうした論調に便乗する形でニコンの業績不振を報道してきました。
しかしニコンのカメラが駄目かというとそんなことは全くありません。むしろ今のZマウント機の写りは非常に高品質でおすすめですし、個人的にはニコンは今最も過小評価されているメーカーだと思っています。
目次
- Z 9のここが残念！
- 上面右側はもっと有効に使って欲しかった
- フロントファンクションボタンの数に見える負の遺産
- Z 9の印象まとめ
- 本当に残念だったのは画質に関して語られていないこと
- 新しい攻めの姿勢が見られるカメラ
そんな中で出てきたこのフラッグシップ機Z 9ですが、良いところを挙げているときりがないくらい素晴らしい機種なので、今回は敢えてZ 9の少しだけ残念に感じた部分についてお話ししていこうと思います。
LUMIX20周年、中身は良いのになぜ売れない？
家電業界大手としてパナソニックがカメラ業界に参入して早24年。LUMIXブランドも立ち上げから今年2021年に11月には丁度20年目の節目を迎えます。
カメラの出来は悪くないのに、LUMIXがセールス面で苦戦していることは否めません。なぜLUMIXは売れないのでしょう？
というわけで今回はLUMIX20周年ということで、LUMIXの20年の歩みを簡単に振り返りつつ、パナソニックがカメラ業界でなかなか成功しない原因とこれからやるべきことについて考えてみたいと思います。
ネガティブキャンペーンと勘違いする人が稀にいるので先に言っておきますが、私は動画撮影ではLUMIX GH5を使っていますし、とても良いカメラだと思っています。
目次
- LUMIXの始まりとレンズ交換式カメラへの進出
- カメラ事業本格参入のブランド名となった「LUMIX」の意味
- 不十分だったパナソニックのフォーサーズシステム
- ミラーレスへの船出とオリンパスとの関係
- レンズ交換式カメラの歴史を変えたLUMIX G1
- もしもオリンパスではなく他のメーカーと協業していたなら？
- LUMIXの苦戦の始まり
- パナソニックの最大の敵はオリンパスだった
- 追い討ちをかけるように登場したソニー
- なぜLUMIXはオリンパスやソニーと戦えなかったのか？
- 明暗を分けたデザイン性
- カメラファンや売り場の声を無視し続けたパナソニックの企画・設計
- LUMIXの足を引っ張り続けた小型センサー
- パナソニックが抱える体質的問題点
- パナソニックの頑固さ
- 開発者が独善に陥るとカメラは軌道修正が効かなくなる
- 新マウントでの二度目の船出は成功するのか？
- 決して悪くない現状のLUMIXの性能
- カメラマニアの営業部門に対する誤解
- 開発者が売ることの大変さを肌で感じることの大切さ
- 富士フイルムが売れてパナソニックが売れない理由
- Sシリーズの成否はLUMIX20年の歴史を捨てる覚悟をあるかどうか
ストロボ同調速度が多少上がっても意味がない26の理由
皆さんこんにちは。
以前違う記事の中で、ストロボ同調速度（またはフラッシュ同調速度）が1/250秒だろうが1/400秒だろうが大した意味なんてないという趣旨の話を少しさせて頂きました。
今回はその部分だけをより分かりやすい形でかつ詳細に、Q &A形式で、「なぜ意味がないのか」をまとめておこうと思います。
目次
- ストロボ同調速度が多少上がったくらいでは、撮れる写真は今までと変わらないというのは本当ですか？
- 同調速度が上がることで、ハイスピードシンクロを使わなくても速いシャッターが切れるようになることは利点ではないですか？
- ハイスピードシンクロがないライティング機材でも速いシャッターが切れるというのは、機材を選ばないという意味で利便性の向上に繋がると言えるのではないですか？
- しかしクリップオンストロボをオンカメラで古いストロボや他社製カメラ用のストロボを使用する場合は、ハイスピードシンクロが使用できない場合がありますから、ストロボ同調速度が速いカメラを使用する意味があるのではないでしょうか？
- 屋外で花などを日中シンクロで撮る場合、シンクロ速度が速い方が露出オーバーにならないのではありませんか？
- ストロボ同調速度が上がれば、多少であったとしても日中シンクロで露出オーバーになるケースやオーバーする量を減らせるのではないでしょうか？
- F値をもっと絞ってみるのはどうでしょうか？
- ストロボ同調速度が上がるよりも、ハイスピードシンクロの方が効果的にボカせるということでしょうか？
- お互いにハイスピードシンクロを使用すれば、1/500秒同調のカメラであれば、1/250同調のカメラよりもさらに1段分ボカせるのではないでしょうか？
- 日中シンクロは動く被写体を撮影する際にも使用する場合があると思いますが、この場合もストロボ同調速度が1/250秒と1/500秒で同じなのでしょうか？
- ハイスピードシンクロは写りが不自然になるから、通常シンクロの方が良いと聞いたのですが？
- ハイスピードシンクロは不自然に見えるというのは、普段と違う発光モードを使っているという思い込みからくる錯覚ということでしょうか？
- ハイスピードシンクロよりも通常シンクロの方が、大光量を出せるメリットがあるのではないでしょうか？
- 日中シンクロではフル発光は必要ないということでしょうか？
- ハイスピードシンクロは連続で発光させるためストロボに負荷がかかり、ストロボの寿命を縮めると聞きましたが本当でしょうか？
- ハイスピードシンクロだと熱停止が頻繁に起きたり、リサイクルチャージタイムが伸びてしまうのではありませんか？
- スタジオ撮影で速いシャッタースピードが欲しいというようなプロの撮影現場でも、ストロボ同調速度の違いで撮れる写真が変わってしまうということはありませんか？
- HMIランプやLEDライトのような定常光ではフリッカー現象が発生したりしませんか？
- 強い定常光は被写体となる人物が眩しさ感じたり、機材が熱くなったりしませんか？
- 大型ストロボとはいえハイスピードシンクロを使えば光量が落ちますし、HMIランプが大光量といっても定常光ですから、大型ストロボの通常発光と比較して光量が不足するようなことはありませんか？
- 閃光速度が早くても、ストロボ同調速度が遅いカメラは幕速が遅いのですから、ストロボ光とスタジオの地明かりで、二重に露光されたようにブレて写ってしまうのではありませんか？
- それ以外にも動きを止めて写す方法はありますか？
- それらの方法はある程度の知識や機材が必要になるため、ハードルが高いのではないでしょうか？
- ストロボ同調速度が多少向上しても実用的な意味がないのであれば、色々なカメラ系の雑誌やWebメディアでプロカメラマンや写真家の方々が、ストロボ同調速度が速い機種が登場すると絶賛しているのはなぜでしょうか？
- それでもストロボ同調速度は、少しでも速いに越したことはないのではないでしょうか？
- 結局ストロボ同調速度が1/250秒でも1/400秒でも1/500秒でも、撮れる写真や利便性に変わりはないということでしょうか？
我々がカメラを正しく評価できるようになれば、カメラはより良い方向に進化していくでしょう。
ソニーショップ公式ブログのオリンピック関連のおかしな投稿
皆さんこんにちは。
最近オリンピックでの惨敗を受けて、どこぞのメーカーも必死なのか、先日も「明らかに事実と異なるソニー礼賛の報道が連続して流されている」というお話をこちらでしました。
今回はソニーショップ（ソニー製品を専門に扱う系列店）が、公式ショップブログで8月に流していたブログ記事について検証してみたいと思います。
ソニーショップがどういった位置付けの存在なのかについては、ソニーの公式サイトをご覧ください。
上のトップ画像はそのソニーショップの公式ブログ「五輪のカメラに異変 ソニー“α”大躍進」という記事からの引用ですが、要するに画像の、
- C→キヤノン（15名）
- N→ニコン（7名）
- S→ソニー（6名）
で、「ソニーがこんなに東京オリンピックで使われています！」という趣旨の記事の画像なのですが、皆さんこの画像のおかしな点、お気付きでしょうか？
目次
- ソニーショップが流しているフェイクニュース
- ソニー製品を専門に扱うソニーショップ
- 不自然な数え間違い
- ネット上に出回ったデタラメな検証画像
- 実は同時期に同じような怪しい画像が出回っていた
- どちらの画像もなぜかキヤノンとニコンだけカウントされていない人がいる
- 不可思議な力で流されるフェイクニュースの数々
- 嘘を吐き続けても真実にはならない
オリンピックの事実と異なるソニー礼賛のフェイクニュースは誰が流しているのか？
皆さんこんにちは。
皆さんの記憶にも新しいと思いますが、東京2020オリンピックで、キヤノン・ニコンの高い壁の前にソニーはプロフォトグラファーのシェアで惨敗しました。
それは私が書いた検証記事だけでなく、キヤノン Globalの公式でも競技会場とシェアを明示した上で、「我々（キヤノン）がトップシェアだった」と明言しています。
しかしなぜかその後から、幾つかのメディアから根拠を一切示さずに、
- 五輪のカメラに異変 ミラーレスに脚光、「新興勢力」が存在感（朝日新聞）
- ソニーの報道カメラ、五輪・パラで躍進 2強に風穴（日経新聞）
- 東京五輪の裏で、秘かにカメラメーカーの争いも白熱…ソニーの躍進で勢力図一変の可能性（Business Journal）
といった、まるでソニーのカメラがオリンピックで大活躍したかのような事実に基づかない内容のフェイクニュースがタイミングを合わせたように報道されています。
この不可思議な現象は一体どういうことでしょう？こうした記事は誰の意向で書かれているのでしょうか？
目次
- 東京2020オリンピックの実際のシェアはキヤノンとニコンが圧倒していた
- ソニーが大躍進したとか、状況が一変したという事実はない
- 根拠を示さないソニー礼賛記事の幾つか
- 朝日新聞の内容はほとんど中身がない
- 日経新聞の内容は数字の辻褄が合わない
- Business Journalの記事は内容が滅茶苦茶で話にならない
- オリンピックがソニー1強であったという明確な嘘
- EOS R3に対する謎の勝利宣言
- フリーカメラマンは手ぶらで来るという全くのデマ
- 現場で撮り比べしているという作り話
- サービスデポをレンタルショップと勘違いしている
- 1強だというソニーも撤退するかもという謎理論
- ミラーレスと一眼レフの違いも分からない自称プロ
- キヤノン機とソニー機の区別もつかない記者
- これらのニュースは誰の意向で書かれているのか？
- こうした作り話を流布しようとしているのは誰なのか？
今回はプロフォトグラファー市場に関する、ソニーを持ち上げる胡散臭いニュースの中身を検証していこうと思います。
α7シリーズ大きさ・重さの変遷と競合機との比較
皆さんこんにちは。
ソニーαシリーズの中核をなすα7シリーズと言えば、フルサイズミラーレスとして登場し今ではすっかり有名になりました。
このαシリーズ、ノーマル、R、Sと三種類あるわけですが、初代機α7から最新モデルまで、大きさや重さはどのように変わっていったのでしょうか？
今回は、α7シリーズのサイズと質量、そして競合他社のフルサイズミラーレス機の軽量モデルとの比較をご紹介します。